周末狂热
雷颂德醒转过来，脖子上的伤痕等等指示着昨晚狂热的生日派对自已酒醉之后发生过与某名女子的床第关系，一个挑逗性的脱高跟鞋的插画面证实了这点，但过程与女子的面貌却记不起来了，同事拍摄的录影带本来有望解开疑窦，偏偏中途机器没电了。根据所遗留的记事簿指引，在一个地点遇见的一个美丽女子，其回头一瞥表情暧昧，对方确乎是非她莫属。迪斯科舞场，雷得以从明灭的灯光下扭动的众舞者中，再次辨识、邂逅了那名美丽女子JAYMEE ONG ，旋即，俩人到厕所里以最狂野的方式完成了性动作。一个极低角度的摇移镜头，描绘了发生在厕所里的一组“性趣”幽默画。一付幽怨倔劣德性的毛头小子雷颂德，就这么艳福不浅地遭遇一个说“鬼话”、形象姣好的女子的感官轰炸。这幕癞蛤蟆与天鹅肉的故事的现代版之所以演出，全赖JAYMEE ONG体现着的“周末狂热观”，所以当雷宣称自己爱上了对方、容不得对方另外的萍水交欢时，人们要哂笑起来。 可是，记事簿并非JAYMEE ONG的。遗弃在厕所的记事簿被纯洁模样的蒙嘉慧拾了起来，她循着里头的电话地址找上了尹子维。后者对她说，东西是她的前度女友SONIA的，而SONIA已经离她而去。好心好奇的蒙执意要帮助痛失所爱状的尹，寻找SONIA的下落。影片接着告诉观众说，蒙与尹在交往中相爱相拥了。尹子维伤感的神情和超凡脱俗的样貌举止，一度把观众引领到相信纯情可爱的蒙遇到的是一名质地对等的佳偶的想当然上。 追寻SONIA的努力还在继续，SONIA的身份与失踪之谜已然勾起了所有人的求“知”欲。心神不定、举止怪异的李璨森先前已经在场景穿插的交汇处显示出疑点，经过蒙嘉慧角度的观察发现——尤其是厕所里地上的李浑身鲜血淋淋，李的凶手身份俨然确凿无疑。这份嫌疑在他被从蒙角度跟踪目睹到胡劈乱砍、血腥满身、十足十变态杀人狂时达到高潮。对一宗神秘的人口失踪案的追查破解好奇心在观众与蒙的意会神领间演变成令人触目惊心、胆寒不已的变态血腥杀人案，从影片至此为止的展放内容看。 但其实不然，与新近谈得来的吧友雷颂德交往的李璨森，其乖张诡异源自他的某种心理障碍造成的精神慌张，其在某一当刻行为表现也属事出有因并且被阴差阳错地误解了。李的心理障碍很可能是对于自已同性恋倾向的愧疚不安。演员过去一系列神经质特征的边缘人角色造型也加强了观众关于一个变态杀人狂形象的臆想。 在李璨森洗却杀人凶手的疑影时，JAYMEE ONG与合伙人尹子维文质彬彬的假像后的狠诈之心开始搬演至前台，原来，JAYMEE ONG每晚换一个男友是存心要刺激她其实真心所爱的尹子雄，后者对蒙的恋爱只不过是一场游戏，其中所示决不似他小生怕怕的外表的专情，而是充满了谎言与阴谋。 那么缺失的SONIA到底是何许人也，她与影片上述陆续登场又瓜葛纠结的五个人物存在怎样的关系？“周末狂热”注定要在2000之夜的“千禧狂热”达到高潮，五个在“周末狂热”擦肩而过，分别占有某一对方的时空片断，分别从局限的角度目击某一对方片面的人，而今终于同时性共同聚在一个场景下。SONIA的谜团在此时此境打开再合适不过。谜底把影片接连不断、引人入胜的出人意料推到又一个另人咋舌的域度：所谓SONIA竟然是尹子维的乔装打扮，尹子维居然是两性人，雷颂德一夜情的对象，那个着长统靴者原来是这名高大的男人，而李璨森的同性恋隐痛也曾在这个人身上感验！ 单就五个人物中的某个人和其间的某组人物关系而言，影片不算精彩，但一口气放置了五个迥异其趣的人物，特别是如此这般地把他们衔接、交错、搭配起来，就非同凡响，光彩夺目了。 首先，五个角色各具非常的质赋，令人印象深刻，过目不忘。雷颂德的呆楞顽劣，JAYMEE ONG天使面孔、淫乱内心的美国女孩调调，李璨森的黏线，尹子维浪漫小生的外表下一丝不可告人的邪气，蒙家慧不消说，仍然挥发她清新纯洁的邻家女孩的可人气质。特异的外表便于装进特异的内容，五个人的身心活动或加强、或反驳、或证实了他们给人的面相印象，符合影片刻意要将人物压扁和单向度化，反动厚实的传统形态电影人物的抱负。在这部影片里，五个人物扁平地呈示于人，基本上没有过去，没有社会阶层的差别与家庭的归属，没有思想精神的层次，有的是脸上贴着的类型标签以及对类型标签的戏谑反动。 五人在很早时候已经在“周末狂热”中聚会过，此后也多次再会，但聚会的性质是三三两两打个照面或者接踵而来，加上短暂的几句交流晤谈，他们每一个人及其对应的每一组人物关系是背着其他人去处境和发展的，在五人当中切割的每组关系都享有一份私隐的、属于两个人的世界的时空，而每个人又从各自占有（偶置）的时空位置观测到一两个对方的举动，他们获得的他人材料分别是：雷颂德角度的一个滥交的女孩；蒙家慧角度的一个专情、伤感的男孩和一个变态杀人嫌疑的李璨森；尹子维角度的合伙人女孩JAYMEE ONG与幼稚的可以欺骗的蒙家慧；JAYMEE ONG角度的不必要爱上她的雷颂德与她实际所爱的尹子维；李璨森角度的可以谈得来的朋友雷颂德。由于所拥有的不可避免地是片断的与片面的，这使得每个人对对方的把握大都出现了误差，错误有时是根本性的：美丽的女孩原来是不负责任的，纯情的男孩原来在说谎，甚至，雷所一夜交欢的人SONIA原来是男儿身尹子维。与此同时，每个人见证、发现和自以为是的事件也有倒错：叫做SONIA女子竟然不曾存在，拥爱蒙家慧的尹子维竟然是双性人，一切暗示李璨森杀了人的迹象竟然不过是阴差阳错的误解……。 盘根错节的人物关系，无中生有的事件进程，影片的形态由此显出峰回路转、此起彼伏、虚实辉映、婉转迷离的迷人色彩， 编导显示出高超的编排故事的技巧和极富现代感的电影创作意识。影片打破了一两个主角统领电影始终，人物形象丰满厚实，角度关系清晰可辨，事件一以贯之的传统电影的经典做法，转而让主角的戏份在五个人中间轮翻更递，让此一时的主角在彼一时变成配角，或者反过来；情节发展每每在某一组人物关系里嘎然中止，而后在交代另一组人物时另起炉灶，最后，让所有的局部情节汇交于一个对每个个别事件都有交代的高潮处，等等。我们认为，编导在这部影片采用的叙事手法，与当代社会人们对于个人与其自身，个人与社会的关系的体验相仿——我们的人格的确是分裂特征的，人格的纵深掘察似乎已经一无所获，倒是平面化 的、风牛马不相及的链结式面具拼贴符合我们的真态。另外，人与人的关系确实是片断片面地拥占式的，每个人都在按他自已的轨迹在营运，没有谁能够替代谁，人与人都是对等的，相对的，重要性只在卷入某种局限性很强的关系中才显露出来。